Il tempio degli Otaku... Ventiquattresimo appuntamento "Capricciosa Orange Road" (In Italia "E' quasi magia Johnny")

Scritto da Surymae Rossweisse

Salve a tutti, e benvenuti alla ventiquattresima puntata de “Il tempio degli Otaku”. Oggi, come altre volte, parliamo di un titolo che qui in Italia ha fatto un grande successo in versione animata, ma di cui pochi nostalgici si ricordano del manga da cui nacque la serie televisiva. Ovviamente noi non tratteremo dell'anime che conoscono anche i sassi, bensì dell'originale. Andando nello specifico... vi dicono qualcosa i nomi Johnny, Sabrina e Tinetta? Sì? Bene, allora avete già un'idea di dove andiamo ad andare a parare oggi. Vi chiedo solo un favore, però: dimenticate quegli appellativi, nati dalla fervida fantasia degli adattatori di mamma Mediaset. I nomi erano stati poi la punta dell'iceberg di censure atte a rendere per bambini un titolo che non era per loro, bensì per i loro fratelli adolescenti - eh, il caro vecchio pregiudizio degli anime per bambini... Vogliamo poi parlare del doppiaggio italiano, i cui attori avevano la professionalità e il carisma di un portapenne?

Fatemi – e fatevi – un favore: scordatevi questa pagina degli anime in Italia, e concentratevi sul manga “Capricciosa Orange Road” di Izumi Matsumoto.

In cima ad una lunga scalinata, due ragazzini litigano su quanti gradini abbia. Lui, che sostiene siano cento, è Kyosuke Kasuga, e ha appena cambiato città per l'ottava volta di seguito a causa della fastidiosa abitudine della sua famiglia di far scoprire alla gente i loro poteri esp – di cui anche lui è dotato. Lei, Madoka Ayukawa – fermamente convinta che siano novantanove gradini – è all'apparenza dolce e femminile, ma nasconde un carattere complesso e soprattutto una reputazione da delinquente. All'oscuro di tutto ciò, Kyosuke se ne innamora immediatamente.

Di lì a poco il ragazzo finisce nella stessa classe di Madoka, e scopre quello che si dice sulla sua bella. I suoi sentimenti rimangono immutati, ma senza dubbio adesso è più difficile avvicinarsi a lei, sia per le voci che girano sia per il suo temperamento schivo e scostante.

Il fatto di dover nascondere i suoi poteri soprannaturali non aiuta di certo il povero Kyosuke, ma a complicare ancora di più le cose ci pensa Hikaru Hiyama, la migliore amica di Madoka. Avendo visto il ragazzo in un contesto in cui il suo vero carattere – sensibile e soprattutto indeciso – era nascosto questa si innamora di lui, credendo di essere ricambiata. Ayukawa, che nel fratempo comincia a provare a sua volta dei sentimenti per il ragazzo, decide di farsi da parte ed incoraggiare l'amica, promettendole che farà tutto il possibile per aiutarla a conquistarlo. Più facile a dirsi che a farsi, però. Kyosuke è un indeciso nato, e la paura di ferire l'una o l'altra – pur non provando sentimenti forti come con Ayukawa, è sinceramente affezionato ad Hikaru – lo paralizzano. E così, tra poteri sovrannaturali, gelosie reciproche e tanta, tanta indecisione, il triangolo amoroso appena nato cresce vigorosamente...

Se dovessi consigliare “Capricciosa Orange Road” a qualcuno, sceglierei un pubblico giovane e, soprattutto, maschile. Non è una constatazione molto sorprendente, considerando la rivista su cui venne pubblicato il manga in Giappone - Shōnen Jump, il contenitore per antonomasia di serie per ragazzini – ma è una serie decisamente maschile. I lettori che pensano di trovarsi a tu per tu con una storia d'amore smielata e con i dolcissimi cliché degli shojo più moderni rischieranno di rimanere molto delusi; quella di Orange Road è sì una storia d'amore – o meglio, la sua gestazione – ma da un punto di vista di un ragazzo quindicenne. E “ragazzo quindicenne” fa rima con “tempesta ormonale”. Non nei primi numeri, ma successivamente l'opera si riempirà di parecchi riferimenti piccanti, a tal punto che non passeranno molti episodi di seguito senza che la povera Madoka venga disegnata con le gambe scoperte, vestiti involontariamente audaci, inquadrature che invece di soffermarsi sulla faccia lo fanno su altre parti del corpo, posizioni piuttosto imbarazzanti, ecc. Per non parlare della marea di sogni erotici del nostro Kyosuke! Per carità, la cosa non viene mai mostrata con compiacimento – lo stesso protagonista se ne vergogna molto – ma rimane uno degli ingredienti principe di Orange Road, e personalmente la cosa mi dispiace meno di quanto potrebbe sembrare. Tutti questi pensieri poco casti rendono Kyosuke un personaggio vero, che lo allontanano dallo stantio stereotipo dell'eroe puro che è rimasto all'epoca in cui baciarsi sulle guance era un gesto audace, ed è sicuramente facile immedesimarsi in lui, almeno i lettori maschi. La stessa cosa purtroppo non può dirsi delle due protagoniste femminili, comunque costruite molto bene, ma talmente antitetiche tra loro che immedesimarcisi è piuttosto difficile. Probabilmente, alcuni personaggi minori, come le sorelline di Kyosuke, servono meglio allo scopo.

Come già accennato, il manga ha una struttura autoconclusiva; già la scorsa settimana ho evidenziato pregi e difetti di questa formula, tra cui la ripetitività. Effettivamente nei diciotto volumi di “Orange Road” parecchie situazioni vengono riproposte più volte, anche a poca distanza tra loro: in particolare gli scambi di corpo tra Kyosuke e il suo cuginetto Kazuya, il quindicenne che invece di rifiutare un doppio invito cerca di adempiere a tutti e due in contemporanea, Madoka che sembra sul punto di andare a vivere negli Stati Uniti sono quelle più frequenti, e alla lunga possono dare alla noia. Ma Izumi Matsumoto è stato furbo, ed ha inserito un elemento che non tutti i creatori di triangoli amorosi hanno messo: i poteri esp. Potrà sembrare una cosa da nulla, ma in un simile contesto diventa originale, nonché una vera ancora di salvezza contro la ripetitività. Con questo tema il mangaka ha una libertà di azione praticamente infinita, potendo creare varianti a proprio piacimento senza violare le regole del suo universo, perché non ci sono. Il protagonista, così, può viaggiare in mondi paralleli, tornare indietro nel tempo, essere ipnotizzato, avere il corpo di un animale, ed una cugina, Akane, che ha il potere di assumere l'aspetto di un'altra persona e il vizio di usarlo per far complicare il triangolo amoroso del ragazzo. Il lettore, quindi, non si annoia più, ed è incentivato ad andare avanti con la lettura almeno per sapere come si intrometteranno le doti sovrannaturali di Kyosuke nella sua relazione con Madoka e Hikaru.

Ecco, spendiamo qualche parola sull'infame triangolo amoroso. Onestamente, almeno a mio parere,  è una definizione un po' forte. Questo perché dalla parte di Kyosuke – che come sappiamo è quella più importante – non c'è un vero e proprio triangolo: è a conoscenza del fatto che Hikaru provi qualcosa per lui, ma la sua indecisione è causata più dal non volerla ferire che dal ricambiare i suoi sentimenti. In realtà nella sua mente ha già deciso per Madoka, prova ne sia il fatto che la maggiore tensione sessuale si verifica con lei e non con Hikaru, che vede più come una sorella. La stessa Hikaru, poi, per quasi tutta la storia non si accorge che lei e la sua amica sono innamorate dello stesso ragazzo, e nemmeno che quest'ultimo predilige – senza neanche nasconderlo troppo – l'altra. Probabilmente Ayukawa è quella che ha una visione più completa della faccenda, l'unica per cui potremmo parlare veramente di triangolo amoroso.

I personaggi sono piuttosto tipizzati, senza caratteri sfaccettati a parte poche eccezioni, ma stranamente la cosa non è fastidiosa. Tra queste c'è senza dubbio Madoka, il cui carattere deciso e complesso – ma con una sua precisa etica – è ben reso, soprattutto nel mostrare i suoi lati positivi come la sensibilità e l'affetto che la lega alle persone che le stanno vicino. Anche Kyosuke, per forza di cose, è ben caratterizzato, come già detto prima. Invece Hikaru è resa piuttosto inefficacemente, vuoi per la sua posizione di perenne seconda – nella mente dei personaggi e anche del lettore – e per il suo temperamento infantile e decisamente poco empatico. Dice di essere amica di Madoka da anni, ma non capisce il suo interessamento per Kyosuke; si è innamorata di un ragazzo che non ha il carattere che lei crede, ma non se ne rende conto; non nota come un suo amico di infanzia la ami profondamente, ecc. Sembra quasi che sia stata dipinta in maniera negativa apposta per favorire l'altra, prova ne sia che non compare nemmeno in tutte le storie. I personaggi minori sono meno approfonditi, ma anche qui non mancano le eccezioni, come ad esempio Kazuya, che fa tanto il so-tutto-io ma in realtà somiglia molto più a suo cugino di quanto voglia credere.

Il tratto di Izumi Matsumoto è tipicamente anni '80, vale a dire piuttosto semplice e simile a quello di una mangaka molto in voga in quegli anni (anche adesso, a dire il vero), Rumiko Takahashi. Le figure sono disegnate in maniera rozza, a parte alcune eccezioni – un indizio: il suo nome inizia per M...- a tal punto che a volte è difficile distinguere Kyosuke da Kazuya. Prevalgono gli sfondi bianchi o neri, e i retini non vengono quasi mai usati. E' uno stile che può piacere o non piacere, ma è figlio nel bene e del male dell'epoca in cui venne disegnata la serie, e che comunque si evolve con il passare dei volumetti.

E con questo è tutto, gente. Arrivederci alla prossima settimana, con “Il tempio degli Otaku”!

(Nota di Malitia: spero che Surymae mi perdonerà se faccio un accenno nostalgico anche all'anime...)